Фонд Бейелер в Базеле открывает масштабную выставку французского художника Пьера Юига

В выставках Пьера Юига (Париж, 1962) всегда присутствует глубокая нестабильность. Его работы постоянно меняют форму, модифицируются со временем или реагируют на окружающую среду, создавая неизменное ощущение, что что-то происходит, но зритель не всегда это осознает.

Выставка «Пьер Юиг» в Фонде Бейелер, Базель

В рамках своей первой персональной выставки в швейцарском Фонде Бейелер, которая продлится с 24 мая по 13 сентября 2026 года, Юиг преобразует пространства, спроектированные Ренцо Пиано, в чувствительную экосистему. Это своего рода «дыхательная» структура, населенная образами, организмами, звуками, пылью, алгоритмами и сущностями, балансирующими между биологическим и искусственным. Музей превращается в живой организм, пронизанный невидимыми потоками, прерывистыми ритмами и неоднозначными состояниями сознания. Уже более двадцати лет Юиг ставит под сомнение саму концепцию выставки: в своих знаменитых работах на Documenta 13 и Skulptur Projekte Münster он создавал постоянно меняющиеся среды, открытые системы, где человек и нечеловек сосуществовали без иерархии. В Фонде Бейелер это исследование достигает еще более иммерсивной и почти метафизической формы.

Произведения Пьера Юига на выставке в Фонде Бейелер

В центре экспозиции находится работа «Апноэ» (Apnea, 2026) – искусственный орган, извлеченный из воды, который дышит в человеческом ритме. Мембрана устройства расширяется и сжимается, как тело, задержавшее дыхание, распространяя вибрации, звуки и едва уловимые движения по стенам музея. Это пограничное состояние продолжается в работе «Алхимия» (Alchimia, 2026), где червь, расположенный на пороге двери, кажется воплощением первобытной формы бессознательного. Произведение реагирует на воздух, вибрирует, издает шепот и создает своего рода органический хор, заполняющий пространство. Когда дыхание ослабевает, тело сжимается и теряет устойчивость. Но особенно сильно художник погружает посетителя в состояние радикальной неопределенности с помощью «Пределов» (Liminals, 2026) – нового фильма, представленного на выставке. Безликая антропоморфная фигура проходит через меняющиеся состояния в измерении, где время и пространство, кажется, растворяются. Таким образом, фильм создает ментальный опыт: нестабильный континуум, в котором внутреннее и внешнее, тело и окружающая среда, память и симуляция в конечном итоге накладываются друг на друга. Юиг определяет это состояние как «непрекращающийся танец материи», и складывается впечатление, что мы наблюдаем за формой сознания, которая постоянно пытается проявиться.

Первая персональная выставка Пьера Юига в Фонде Бейелер

Знаковой является также работа «Противник» (Adversary, 2026) – массивные закрытые ворота, созданные в сотрудничестве человека и машины. Эта инсталляция переводит единичный ментальный образ, выбранный из бесконечных алгоритмически сгенерированных возможностей, в физическое, монументальное, почти сакральное присутствие. Ворота не открывают реальное пространство, но намекают на существование чего-то недостижимого. Время в работах Юига также теряет свою линейность. В фильме «Камата» (Camata, 2024), действие которого происходит в пустыне Атакама, загадочные машины, кажется, совершают вечный ритуал вокруг человеческого скелета. Фильм перемонтируется в реальном времени с помощью датчиков, установленных в выставочном пространстве, постоянно изменяясь в зависимости от присутствия публики и условий окружающей среды. Здесь нет ни начала, ни окончательного завершения: только процесс в постоянной мутации.

Информация о выставке:

• Выставка: «Пьер Юиг»
• Даты проведения: 24 мая — 13 сентября 2026 года
• Место проведения: Фонд Бейелер (Fondation Beyeler)
• Адрес: Baselstrasse 101, 4125 Riehen, Швейцария