Мэрилин Монро: 100 лет со дня рождения и вечная актуальность хрупкой красоты

Сто лет назад родилась Мэрилин Монро (Лос-Анджелес, 1926 – 1962), одна из самых обожаемых актрис мирового кино, чья красота сделала её иконой массовой культуры. Однако за ярким внешним обликом скрывались сложная история и непростая личность. Жизнь Нормы Джин Бейкер Мортенсон (таково её настоящее имя), к сожалению, — это история женщины, чей потенциал не был до конца раскрыт, которая так и не познала истинной любви ни от одного из мужчин, с которыми была связана, и которая закончила свои дни в одиночестве.

Мэрилин Монро: хрупкость дивы

«Я не плохая, меня такой нарисовали», — признавалась Джессика Рэббит (по мнению Джино и Микеле, самая эротичная актриса, которую дарил нам кинематограф) детективу Эдди Валианту. Возможно, если бы Мэрилин Монро была более «плохой», её жизнь сложилась бы счастливее. Ведь за блеском Голливуда всегда скрывалась хрупкая девочка, которую не признавал отец, и чья мать страдала от серьёзных психологических и моральных проблем. Мэрилин долгое время провела в приютах и приёмных семьях, где так и не получила желанной любви. Обнаруженная как модель в 1945 году, она появилась в различных журналах, прежде чем дебютировать в кино в 1947 году в фильме «Опасные годы», где ей досталась второстепенная роль. За этим последовали различные небольшие роли, наиболее заметные из которых были в фильмах «Асфальтовые джунгли» (1949), «Стычка в ночи» и «Мы не женаты!» (оба 1952 года). Признание пришло к ней в 1953 году, когда она сыграла в «Ниагаре», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера», за которыми в 1954 году последовала «Река не течёт вспять». Среди других её работ, доставляющих удовольствие зрителю, были «Зуд седьмого года» (1955), «Автобусная остановка» (1956), «В джазе только девушки» (1959), «Займёмся любовью» (1960).

Мэрилин Монро: на экране и в жизни

Как мы уже упоминали, Монро начинала свою карьеру как пин-ап модель и была замечена благодаря своей фигуре «песочные часы», за что получила прозвище «девушка с горизонтальной походкой». Именно из-за этой чувственной красоты, по прибытии в Голливуд, ей часто доставались стереотипные роли (результат всё ещё глубоко патриархального общества) танцовщиц, секретарей или моделей: профессий, где женщина выставляется напоказ для удовольствия мужчин, и её часто располагали в сценах фильмов таким образом, чтобы её изящный силуэт выделялся максимально «кокетливо» (с учётом пуританских нравов тогдашних Соединённых Штатов). На самом деле, далёкая от образа «глупой блондинки», которую она часто играла на экране, Мэрилин Монро была умной женщиной и талантливой актрисой. Джон Хьюстон, который режиссировал её в фильме «Неприкаянные», говорил о ней, что когда она играла, она «не притворялась в эмоциях. Это было по-настоящему. Она глубоко погружалась в себя, находила это и выносила наружу». Но она также была чуткой к вопросам своего времени, например, к проблеме гражданских прав: в письме сыну Артура Миллера она рассказала, как на гала-ужине задавала Роберту Кеннеди вопросы о планах его департамента относительно гражданских прав, подчёркивая, что именно на такие вопросы молодые американцы хотели получить ответы. Она также восхищалась различными политическими деятелями, в особенности Авраамом Линкольном, которого уважала за его связь с простыми людьми и демократические принципы, даже описывая его как отцовскую фигуру.

Интеллектуальная красота Мэрилин Монро

Будучи прославленной за свою красоту, но часто обманутой и разочарованной многими мужчинами, которые клялись ей в любви, за блеском Голливуда она сталкивалась с одиночеством, которое усиливало её хрупкость, возможно, будучи также неудовлетворённой незначительными ролями, которые ей часто доставались. Джейн Рассел, которая играла с ней в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», описывала её как «очень застенчивую, очень милую и гораздо более умную, чем люди могли себе представить» девушку. И на съёмочной площадке Мэрилин Монро действительно переосмысливала, трансформировала и переворачивала образы «глупых блондинок», которые ей предлагал сценарий, через своего рода плотное «исполнение» пародийного преувеличения соблазнительности. Как будто между строк она клеймила целый подход к кинематографу, который стереотипировал блондинок, сводя их в реальной жизни почти к «компаньонкам». В соответствии со своим актёрским стилем, с определённым, не до конца понятым, провокационным духом, она позировала для журнала Life 7 апреля 1952 года в особенно чувственном нижнем белье, читая книгу на фоне портрета Элеоноры Дузе. По стечению обстоятельств, её последний завершённый фильм «Неприкаянные» (1961) стал последним и для Кларка Гейбла, который сыграл вместе с ней в этой драматической истории трудных отношений между измученными личностями. Мэрилин ушла из жизни августовской ночью 1962 года, вероятно, покончив с собой, оставив ощущение, что её так и не поняли и не оценили по достоинству, и что она, даже сегодня, остаётся книгой, которую нужно (пере)читать и понимать её истинный смысл.

Никколо Лукарелли