В своей выставке в Венеции Ханна Рошеро стремится архивировать архив

Заглядывая в витрины галереи Mare Karina в Венеции перед открытием выставки Ханны Рошеро (Париж, 1995), можно было подумать, что цель состояла в том, чтобы ничего не раскрывать: снаружи виднелись лишь нейтральные стены. Теперь, когда выставка открыта для посещения, эти стены по-прежнему присутствуют, но их назначение — не столько защита от посторонних глаз, сколько создание пространства для практики, где синергия скульптуры и живописи становится нарративным и концептуальным инструментом.

Порядок и беспорядок: Ханна Рошеро в Mare Karina

«Data Divas» – первая персональная выставка Рошеро в Италии, а также её дебют в Венеции. В этой концепции «комнаты в комнате» художница исследует системы архивирования. Её картины, созданные по существующим или специально сделанным фотографиям, изображают картотеки и стеллажи с аккуратно расставленными непроницаемыми коробками разных размеров. Контраст между живописью (относительно новым для Рошеро медиумом, как она сама отмечает) и скульптурными инсталляциями проявляется в теме порядка. Помимо холстов, пространство занимают манекены, стоящие на разбросанных листах, открытые комоды и строго пустые документы.

Однако существует и определённое примирение между живописным порядком и скульптурным беспорядком: на фоне манекенов картина «Them» изображает закрытые ящики, за исключением одного. Но и здесь содержание остаётся неизвестным. Это примиренный контраст, который, кажется, стремится выделить «архивирование в процессе»: не всё ещё упорядочено, а то, что находится вне живописных ящиков, пока нельзя классифицировать, поскольку это пустое пространство, чистый лист.

Ханна Рошеро и отсылки к искусству прошлого

В то время как форма подчёркивает различия, цвет создаёт резонанс и связывает элементы: выставка почти полностью выдержана в оттенках белого и дерева, со всеми их промежуточными нюансами. Такой выбор цветовой палитры, наряду с «псевдочеловечностью» манекенов, помещает творчество Рошеро в диалог с атмосферой раннего XX века, синтетического кубизма и, в особенности, метафизической живописи Моранди. Подобно этому, повседневный предмет, лишённый своей случайной идентичности, приобретает ценность универсального прототипа. Манекены обнажены, документы чисты, папки и коробки на полках остаются без названий.

Архив как содержание в выставке Ханны Рошеро в Венеции

Таким образом, выставка предлагает эпистемологическое прочтение архива и его ограничений. Архив, представленный Рошеро, определённо не является функционирующим; скорее, он потенциален, поскольку остаётся нетронутым и пустым. Но это и не функциональный архив в отсутствие чего-либо, что можно было бы архивировать. Выбрав его в качестве предмета — а не инструмента — художница превращает контейнер без содержимого в само содержимое, тем самым переворачивая привычный импульс к архивированию, столь распространённый в большинстве современных визуальных практик.