Вилла Гамбера́я XVI века близ Флоренции становится резиденцией для современных художников. Интервью с куратором Эмануэлой Маццонис

Первая художественная резиденция, размещенная в садах и помещениях Виллы Гамбера́я XVII века в Сеттиньяно, недалеко от Флоренции, формируется вокруг темы воды – символа питания, возрождения и трансформации. Первая программа, куратором которой является Эмануэла Маццонис, открылась в апреле 2026 года под названием «Сцена в природе» и приняла двух художниц разных поколений: Клаудию Пассери (1977 г.р., Люксембург) и Федерику Белли (1998 г.р., Италия).

История Виллы Гамбера́я

Действительно, вода определяла идентичность Гамбера́и на протяжении более века. В конце XIX века принцесса Гика превратила старинный партер из «вышивки» (parterre de broderie) в инновационный «водный партер» (parterre d’eau), переосмыслив взаимосвязь между природой и архитектурой с помощью четырех симметричных водоемов, способных меняться под воздействием света, сезонов и времени суток. Цель этого проекта, помимо поддержки современных исследований, заключается в возрождении исторического предназначения виллы, которая в конце XIX — начале XX века служила важным местом встречи для международных художников, писателей и интеллектуалов. От Эдит Уортон до Бернарда Беренсона, через Вернона Ли, Габриэле Д'Аннунцио и Лео Стейна, Гамбера́я была лабораторией идей и видений, пространством, где искусство, литература и ландшафт постоянно переопределяли свои границы.

Интервью с Эмануэлой Маццонис

В этом интервью Эмануэла Маццонис рассказывает о зарождении проекта, диалоге между исторической памятью и современными исследованиями, а также о выборе темы воды – живого и изменчивого элемента, пронизывающего как сад, так и творческие практики участвующих художниц – для открытия программы.

Как возник проект «Сцена в природе» на Вилле Гамбера́я и каким потребностям он отвечает?
Проект зародился по желанию семьи Залум Марки, владельцев Виллы Гамбера́я, вновь открыть это место для искусства. На протяжении своей многовековой истории Гамбера́я всегда была центром встреч и культурного обмена, особенно в начале XX века благодаря принцессе Жанне Екатерине Кеско, вышедшей замуж за молдавского принца Эуджена Гика и известной как «Гика». Она стала первой иностранкой, купившей виллу в Италии, и решила окончательно переехать в Гамбера́ю, оставив мужа и посвятив свою жизнь заботе о вилле как с культурной, так и с эстетической точки зрения. Она преобразовала внешний парк в нынешний итальянский сад с водными бассейнами, нимфеем и вечнозелеными растениями. Таким образом, вилла стала домом, посвященным природе, искусству, местом встреч для литераторов, музыкантов, художников и всех, кто любил искусство. Сегодня наш проект призван вновь связать это вдохновляющее с художественной точки зрения место с миром искусства и со временем создать коллекцию специфичных для места произведений искусства (site-specific), которые могли бы взаимодействовать как с садом, так и с внутренними пространствами виллы.

Каким образом резиденция стремится переосмыслить культурное наследие Виллы Гамбера́я, приглашая современных художников?
Идея резиденции возникла из желания владельцев вступить в контакт с миром современного искусства. Вместо того чтобы знакомить семью с искусством в институциональных местах, мы решили открыть двери Виллы и привнести искусство непосредственно в Гамбера́ю. Таким образом, мы предоставляем приглашенным художникам возможность жить в этом месте в течение 3 недель, входить в резонанс с его пространствами и особенностями, чтобы переосмыслить символику места глазами новых поколений.

Художницы первой резиденции на Вилле Гамбера́я

Для этой первой резиденции вы пригласили Клаудию Пассери и Федерику Белли, двух художниц, принадлежащих к разным поколениям и имеющих разные творческие пути. Какие элементы их работы сделали их особенно подходящими для взаимодействия с историей виллы?
Клаудия Пассери и Федерика Белли — художницы, работающие с различными медиа. В их исследованиях приоритетом является диалог с пространством; взаимосвязь между их художественными изысканиями и местом является фундаментальной для целей их работы. Их произведения, будь то инсталляции под открытым небом, как у Клаудии, или фотографии, созданные без камеры (camera obscura) в прямом контакте с природными элементами на фоточувствительной бумаге, как у Федерики, тесно связаны с отношением к пространству. Можно сказать, что в их работах само место проникает в произведение, чтобы оно обрело смысл. Кроме того, я хотела связать двух художниц с разным образованием, поколениями и путями, чтобы предоставить им возможность максимально обогащающего и стимулирующего обмена.

В период между XIX и XX веками Вилла Гамбера́я была местом встреч для таких личностей, как Эдит Уортон, Бернард Беренсон и Вернон Ли. Какую роль сегодня может играть художественная резиденция в воссоздании этого духа международного и междисциплинарного обмена?
Предоставление художникам возможности взять паузу от повседневной суеты, остановиться, чтобы поразмыслить, изучить, прочитать, представить новые творения и интегрироваться в место, где время, кажется, остановилось, я считаю, является незаменимым опытом. Решение одновременно пригласить двух международных художниц, которые не были знакомы друг с другом, стало ключом к запуску проекта резиденции, направленного не только на возвращение искусства в стены Гамбера́и, но и на то, чтобы позволить художницам черпать вдохновение из этого места для обогащения своих художественных исследований и стимуляции их профессионального роста.