Забытые имена в искусстве: История художницы Валерии Альберти

Отважная, мятежная, но по-настоящему талантливая художница, Валерия Альберти (1930-2011) прожила яркую, хотя и короткую, художественную карьеру, которая затем незаслуженно погрузилась в забвение. Только благодаря недавним исследованиям молодого учёного Мануэля Баррезе удалось восстановить полную хронологию стремительного творческого пути Альберти. Она была единственной женщиной в кругу художников и интеллектуалов, объединившихся вокруг поэта Эмилио Виллы и галереи Appia Antica — настоящей кузницы талантов, получившей должное признание лишь в последнее время.

Культурный контекст жизни Валерии Альберти

Отец Валерии, аристократического происхождения, был далёким потомком Леона Баттисты Альберти. Её мать происходила из семьи Сансаини, известных типографов и издателей Ватикана, а двоюродным братом был испанский поэт Рафаэль Альберти. Девушка росла в обеспеченной и интеллектуально насыщенной среде, в доме на Авентине, где за ужином собирались такие выдающиеся личности, как Джузеппе Унгаретти, Джузеппе Капогросси, Коррадо Кальи и Джулио Туркато. Именно благодаря Кальи и Туркато Альберти начала свой путь в мир искусства. Она также продолжала сотрудничать с киноиндустрией, и в середине 1960-х годов познакомилась с американским режиссёром Джоном Хьюстоном, который приехал в Рим для съёмок масштабного фильма «Библия» (1966). В качестве исторического консультанта он привлёк Эмилио Виллу, а Коррадо Кальи стал сотрудником по сценографии. Между Джоном и Валерией, у которой уже был ребёнок, вскоре завязались тёплые отношения. Художница предоставила ему несколько визуальных материалов для некоторых сцен фильма, взятых из её собственного издания Библии, иллюстрированной Гюставом Доре.

Начало творческого пути Валерии Альберти

В те годы Альберти уже самостоятельно развивала своё художественное исследование в области абстрактной живописи, во многом благодаря близости к Кальи, который уже представил нескольких молодых художников в галерее Appia Antica. Валерия Альберти выставила свои картины в 1957 году вместе с Альберто Сарторисом, представленные текстом Виллы в галерее San Marco. Вскоре после этого она начала сотрудничать с керамистом Марио Молли, который участвовал в программе галереи, направленной на популяризацию декоративного искусства, такого как керамика. В этом контексте неудивительно, что Альберти вошла в группу современных художников, задействованных в оформлении итальянских трансатлантических лайнеров, которые по сути были «плавучими музеями». Альберти создала – вероятно, через Кальи – несколько расписных панно для бара на лайнере «Леонардо да Винчи», интерьер которого был разработан архитекторами Винченцо Монако и Амедео Луккикенти. Ещё два панно для турбохода «Микеланджело», спущенного на воду в 1966 году, хранятся сегодня в Национальной галерее современного искусства в Риме.

Валерия Альберти и мужской мир искусства 1960-х годов

После дебюта в Appia Antica, Альберти в 1957 году выставила свои работы в галерее Ferro di Cavallo вместе с Этторе Сордини. Эта любопытная и оригинальная выставка представляла собой серию обрамлённых кружев и вышивок, задуманных как «плетения и основы, из которых можно создавать изящные арабески», как отмечает Баррезе. В 1960 году, благодаря контактам своего друга Сордини в миланских кругах, Альберти приняла участие в групповой выставке в галерее Azimuth. Там она получила от Пьеро Мандзони, с которым познакомилась годами ранее во время летних поездок в Альбиссолу, «Сертификат подлинности № 26», датированный 24 апреля 1961 года. Это произошло по случаю открытия его выставки совместно с Энрико Кастеллани в галерее La Tartaruga. Помимо Альберти, среди «живых скульптур», сертифицированных Мандзони, были Эмилио Вилла, Франко Анжели и Марио Скифано. В 1960-х годах Альберти начала создавать серию металлических скульптур геометрических форм, отличавшихся утончённой и минималистичной элегантностью. Она вырезала их сама в своей мастерской, будучи единственной женщиной в этом исключительно мужском мире, который в одно мгновение её забыл.

Людовико Пратези